● デジB黄金オケを７トラックも使用！
　「そうそう。好きでしょ？　ま、オレはDee Jayだから、リリックを用意するまで、って感じだね。ハナからそういうつもりだから。オレはとにかく喋りたいんだよね、韻を踏みながら。それでウケを取る。オケは、オレの話に合わせて反応するツッコミみたいなもんでさ。バンドもそうだけど。

　デジBはさ、去年夏からライヴで“Kette Drum”のオケ使っててさ。タオル振り回してばっかじゃなくても充分気持ちいいだろ、みたいな感じでさ。それで使わしてもらおうと思って、どうせならってことで他にも借りて」
　“Kette Drum”の他に、“Rope In”、“Heaven-less”、“Shine & Criss”、“Far East”、“Heavy Rock”、“Queen Of Minstrel”がアルバムでは使用されている。その他のリディムは、前作から引き続き、カールトン・マニングの甥っ子、ジョシュア・マニングやサンセット（もちろんプラチナム・サウンド）らの手による。デジBオケ曲のミックスはもちろんボビー“デジタル”ディクソン。

● スタイル確立の確信
　「実はさ、前作はオレなりに売れてみようとか、色気を出した部分もある訳よ。コスプレもしたしさ。いいジャケだけどね、もちろんアレも。とにかくポップな感じをさ、オレなりに考えた部分もあった訳。でも全然コテコテになっちゃってたし（爆笑）。結果、セールスとか特に変わらねぇ。だからそういうんじゃねぇな、少なくともオレは。気にすべきことはそこじゃねぇ。そういうこと感じながら去年の夏はライヴやってて、より冷静にコントロールの効いたステージが出来る様になったんだよね。去年のリキッドのワンマンも何も変わらず平常心。その上、ウケを取れる確信がある。だから今回のアルバムは極端なことを言えば、オケなんてどうでもよかったんだよ。オレが拘ったのは違うとこなんだ」

　きみまろトランスが、やっぱり「きみまろ＞トランス」である様に、聴いてもらうための、ほどよいテンション、喋り声、声色、調子、毒気、そういったものそのものが、H-Manなのだ。話芸キャラとして確立されている、ということは誰でもすぐ出来るという訳ではないだろう。「H-Man＞オケ」。彼のスタイルにおけるその比重は大きい。

● ２ヶ月
　「オレが拘ったのは、テーマがあったんだよ、自分的に。オケが全部揃ってから始めて２ヶ月で終わらせる、ていう。ほら、ジャマイカのDee Jayって録るの、早いじゃん。そういうノリを試したかったんだ」

　録音期間のことだ。全12曲、ゲスト無しの本作は、２月、３月の２ヶ月間で録音されたという。山岳修験者の山ごもりにも似た、孤独なリリック12番勝負の様な趣である。何故そこを？
　「レゲエを好きな人は、それぞれ何かジャマイカを真似したりするでしょ。例えば、パトワ覚えたいとか、髪形だったり、服だったり。オレは、そのジャマイカのDee Jayの録るのが早いとこを真似したかったんだよね。Dee Jayってもしかしたらそういうものじゃねぇのかと、ふと思ったもんだから」

　制作期間限定という制限を自ら敢えて設ける。この少し「？」な、荒行の様なレコーディングは、箕輪育久の「ヘヴン」にも似たムードすら漂わしている。きっと、彼なりの「道」なのだ。馬鹿３部作を経て、H-Manは、彼の行くレゲエ道のハイヤー・レベルの実践者となったなのだろう。実際、アルバムは難なく完成した。通して聴いても、気負った印象はド頭からしてゼロだが、本作は実は、２ヶ月間の独白の記録でもあるのだ。

● チャンスは今日今夜
　「タイトル？　タイトルはね、オケが“Heaven-less”だから。実は“Heavenless”で今回は歌うっていうのも自分の中でのひとつのテーマだったの。だからかな。意味は無いよ。そのぐらいでいいんじゃねぇのかな、って（笑）。

　もうこれ出せばさ、ワンマンのライヴ、ノー・ゲストで90分やるのも簡単かな。ま、現場を選ばず、１万人オーヴァーのフェスから100人の小箱まで、全方位でウケを取るのが自分の仕事だと思ってるからさ。どんな場所でもそこに居る人をいい感じに出来りゃいいよね」

　ステージ上での熱狂のただ中で、思考の片隅に冷静なマインドを保持し、彼は常に客の方を向いている。現場を湧かすのが仕事の最低限の基準。それはH-Manにとっての芸の腕の基準であり、すなわち、レゲエDee Jayの基準でもあるのだろう。

　観客の共感する部分を突くことは、話芸の基本だろう。H-Manの話芸は、「レゲエ人」という限定されたツボに向けた、あるあるネタ的なレゲエ人の日常を、レゲエ人同士が共感出来るという、世間的には正にピン・ポイントに超マニアックなものなのだ。それでも、その分かる奴には分かる「あるある」感覚は的確且つ、面白い。そしてその演芸は、腰をくねらせ、踊りながら聞くというのが作法なのである。社会的にはきっとおかしいはずだが、日本語のダンス・ミュージックとしては機能的だし、強力だ。